Большинство музеев спроектированы как очень дорогие обувные коробки. Искусство не любит солнечный свет, поэтому архитекторы герметизируют стены, устанавливают несколько световых люков и на этом останавливаются. Компания Aedas пошла другим путём в Ханчжоу: она обернула весь музей стеклом и для пущего эффекта скрутила его в два переплетающихся кольца. Музей Yohoo расположен на острове в искусственном озере и сияет, как отполированный нефрит, — в этом и заключается задумка. Форма заимствована у ритуальных нефритовых колец культуры Лянчжу — неолитической цивилизации, которая процветала в этой части Китая около 5000 лет назад.
Кен Вай, глобальный руководитель по дизайну в Aedas, руководил проектированием здания площадью 57 650 квадратных футов (5356 квадратных метров), которое было завершено в 2024 году в парке Лянчжу Йохо (это Yohoo, а не Yahoo — поисковая система. Я тоже сначала ошибся). Стекло представляет собой полупрозрачный многослойный ламинат, который Aedas называет «изумрудное стекло», и оно фильтрует дневной свет, создавая мягкое и равномерное освещение в галереях. Стальная рама позволяет концам колец подниматься над землёй без видимой опоры, образуя крытые площади внизу. Проект получил награду «Архитектурный дизайн года» и золото в культурной категории на Международном конкурсе дизайна — глобальном конкурсе завершённых работ.
Дизайнеры: Aedas, Кен Вай
Нефрит Лянчжу имеет две характерные формы: би и цун. Би — это плоский диск с отверстием в центре, а цун — массивная трубка, квадратная снаружи и круглая внутри. Позднее в китайской традиции би символизировал небо, а цун — землю. Археологи говорят, что оба использовались в королевских церемониях в честь неба. Каждое из колец музея охватывает открытое пространство, и Aedas оформляет эти круглые световые колодцы как связь между небом и землёй. Сверху пустоты напоминают просверленные центры двух дисков би, а квадратный остров под ними, если присмотреться, напоминает цун.
Aedas говорит, что два переплетающихся кольца символизируют два разных наследия: культуру Лянчжу и Великий канал. Озеро вокруг острова соединяется с этим каналом — водным путём протяжённостью примерно 1100 миль (1776 километров), самые старые участки которого датируются более чем 2500-летней давностью. Ханчжоу расположен в его южной части, и именно канал превратил город из сонного городка в процветающий торговый центр. ЮНЕСКО включила канал в список в 2014 году, а руины Лянчжу — в 2019-м, так что здание как бы объединяет два объекта всемирного наследия. Символики для одной крыши более чем достаточно, но форма настолько изящно её воплощает, что я готов подыграть.
Всё здание держится на единой стальной раме, и Aedas использовала её, чтобы приподнять оба конца над землёй, словно уголок наклейки. Эти приподнятые края нависают над входами и укрывают пару общественных площадей, которые на фотографиях активно используются. На одном снимке школьная группа устраивает пикник под изогнутым соффитом, а двое детей пробегают мимо камеры — предположительно, убегая от учителя. Нижняя часть облицована гладкими белыми панелями, а под ней ромбовидная решётка из стекла спускается к тротуару. В результате получается затенённое помещение на набережной, открытое для всех, независимо от того, заходят ли люди в галереи или нет.
В верхней части галереи расположены под плотной белой стальной диафрагмой, а полупрозрачное стекло заполняет все промежутки в конструкции. На фотографиях интерьера виден яркий зал почти без теней, где два посетителя выглядят так, будто попали в облако. В объёме входа используется стекло более зелёного, нефритового оттенка в горизонтальных полосах, поэтому цвет здания меняется в зависимости от того, с какой стороны на него смотреть. Американские читатели могут узнать эту стратегию в здании Блоха Стивена Холла в музее Нельсона-Аткинса в Канзас-Сити, где полупрозрачные объёмы из канального стекла светятся, как фонари. Aedas распространила эту идею на извилистую, дважды изогнутую оболочку, и фирма утверждает, что параметрическое моделирование позволило сделать такую геометрию эффективной для строительства.
Белый дощатый настил зигзагом пересекает озеро и ведёт к музею, расширяясь в круглые смотровые площадки, которые повторяют кольцевой мотив в масштабе для прогулок. Это медленный, извилистый путь, который предлагает посетителям множество разных ракурсов здания ещё до их прибытия. Более широкий мост соединяет остров с главным парком на другой стороне, где изогнутые дорожки и цветочный сад в форме лепестков продолжают эту тему. Аэрофотоснимки также показывают менее поэтичный контекст: вдоль береговой линии теснятся многоквартирные башни и старые промышленные здания. Этот фон работает на пользу музею, потому что светящийся стеклянный узел ещё больше выделяется на фоне рядов одинаковых высоток.
В Юханге уже есть один знаменитый музей нефрита на озере. Музей Лянчжу работы Дэвида Чипперфильда открылся в 2008 году: четыре травертиновых блока, расположенных на озере и соединённых с парком мостами, с выставочным островом на юге. В 2016 году Тадао Андо добавил поблизости бетонный культурный центр. Оба архитектора трактовали наследие Лянчжу как нечто весомое и постоянное, что вполне логично для артефактов, которые провели 5000 лет под землёй. Компания Aedas сохранила тот же рецепт — озеро, остров и мост, — но заменила камень светом. Я всё думаю, какая версия понравилась бы первоначальным резчикам по нефриту, ведь всё их ремесло заключалось в том, чтобы извлечь мягкий блеск из твёрдого камня.
